多元宇宙解放想象力

拿下豆瓣8.8分、IMDB 9.1的高分，6月2日在全球同步上映的《蜘蛛俠：縱橫宇宙》（以下簡稱《蜘蛛俠》），上映不足一周，便在國(guó)内“殺瘋”了。

截至6月7日17時，《蜘蛛俠》的國(guó)内票房已經(jīng)破1.6億元（人民币，以下未标注則同），全球票房則已達2.22億美元（合15.8億元人民币）。

票房之外，《蜘蛛俠》也在社交平台上掀起(qǐ)了熱浪。據貓眼專業版數據，截至6月7日16時，《蜘蛛俠》在微博、抖音、快手等平台，累計上榜話題達85個，累計TOP1有8次，累計在榜時長(cháng)192小時25分。

該影片講述了“小黑蛛”邁爾斯·莫拉萊斯，誓言打破三代蜘蛛俠都(dōu)曾經(jīng)曆的“救一個人還(hái)是整個宇宙”的命運魔咒，孤身對(duì)抗由蜘蛛俠2099領軍的蜘蛛聯盟的故事(shì)。

在許多觀衆與業内人士看來，《蜘蛛俠》的成(chéng)功，在于炸裂的視覺效果和飽滿的叙事(shì)，而這(zhè)兩(liǎng)者的呈現效果，又離不開(kāi)“多元宇宙”給予影片的極限創作可能(néng)。

極客電影創始人李東東對(duì)燃次元表示，“這(zhè)是一部從頭到尾都(dōu)在用視覺來叙事(shì)的影片，大膽到‘突破了視覺的次元壁’。美術、藝術、動畫等多領域的愛好(hǎo)者，會覺得這(zhè)是‘140分鍾的顱内高潮’。”

大千陽光的導演周迅在極客電影主辦的一場《蜘蛛俠》首映活動中提到，“近些年，超級英雄電影僅僅對(duì)物理世界‘求真’，卻對(duì)精神世界追求不足。但在《蜘蛛俠：縱橫宇宙》中，角色的情緒也在視覺色彩的表現上拉滿，這(zhè)是作爲超級英雄影片很大的突破。”

在影評人縣豪看來，“之所以色彩與叙事(shì)帶給觀衆驚喜，是因爲多元宇宙可以容納想象的無限可能(néng)，而想象力是創作的最重要法則。”

李東東也談到，近幾年，《蜘蛛俠：平行宇宙》《瞬息全宇宙》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》等影片均獲得了高口碑，是因爲“好(hǎo)萊塢叙事(shì)‘配方’成(chéng)熟，尤其是 ‘英雄之旅’的故事(shì)，本質大同小異，那麼(me)影片就需要‘更大的畫布’——多元宇宙或平行宇宙，來提供足夠豐富廣闊的新‘叙事(shì)畫布’，讓舊瓶裡(lǐ)裝的酒盡可能(néng)産生全新的感覺。”

影視策劃喜胖也在看完電影後(hòu)對(duì)燃次元表示，“影片中有大量不同的畫風出現在同一個鏡頭中，而且打破了二維、三維的邊界，這(zhè)是多元宇宙叙事(shì)對(duì)視覺風格的解放。”

《蜘蛛俠》之所以能(néng)夠引起(qǐ)業内人士及網友高度關注，除了電影本身質量過(guò)硬之外，也與近年來，漫威超級英雄系列電影在内地的票房一路下滑有關。

據貓眼專業版數據，截至6月5日，内地影史上好(hǎo)萊塢超級英雄票房排名前5位的影片，上映時間均在2020年之前，分别是2019年上映的《複仇者聯盟4》，2018年上映的《複仇者聯盟3》《海王》《毒液》，以及2017年上映的《變形金剛5》。

而就在超級英雄系列失去票房的時候，日本動漫（以下稱爲“日漫”）在中國(guó)市場逐漸打開(kāi)了局面(miàn)。貓眼專業版數據顯示，《灌籃高手》與《鈴芽之旅》在國(guó)内分别收獲了6.5億元與8.05億元的票房。基于此，“相比日漫，超級英雄式微”的說法，開(kāi)始在業内廣泛流傳開(kāi)來。

但這(zhè)部《蜘蛛俠》，似乎讓觀衆與業内人士都(dōu)看到了超級英雄的故事(shì)，似乎并未過(guò)時。

“過(guò)時的隻是保守的人物塑造和故事(shì)的陳詞濫調。影片俘獲觀衆的關鍵，還(hái)在于質量是否過(guò)硬，創新是否足夠。”影評人Angela如是說道(dào)。

01 情感與視覺兼顧

“信息量太爆炸了，它既在視覺上給人眼花缭亂的感覺，也會讓你沉下心來去感受它要表達的情感。”在《蜘蛛俠》首映後(hòu)的交流中，《新神榜》系列導演趙霁如此說道(dào)。

與趙霁感受相同的，還(hái)有李東東。

“這(zhè)是一部‘視覺’非常重的影片，不同編号宇宙、不同次元的蜘蛛俠在影片中用不同氛圍的視覺效果去呈現，有的二維、有的三維，甚至同一個蜘蛛俠的不同情緒都(dōu)搭配了與之相符的美術風格。這(zhè)是一群視覺藝術家在用視覺語言來講故事(shì)、表達自我，難怪許多動畫從業者想要‘逐幀拉片’。”

在李東東看來，不同宇宙、不同角色的不同畫風，包括水彩畫風、正統漫畫風、樂高風、波普拼貼藝術風格、文藝複興時期手稿畫風、真人電影畫面(miàn)等。而“不同情緒搭配的不同美術風格”，指的則是影片中女主角格溫所看到的色彩不同的世界，是根據其情緒變化而顯現的主觀世界。

“這(zhè)種(zhǒng)美術表現風格，就如同一般寫作中的‘一切景語皆情語’。”Angela補充分析道(dào)。

圖/《蜘蛛俠：縱橫宇宙》劇照——波普風蜘蛛俠 來源/豆瓣

畫面(miàn)之外，觀衆對(duì)情節的評價也是贊譽多過(guò)質疑。

有網友評價道(dào)，“《蜘蛛俠：縱橫宇宙》是一場震撼人心的冒險，從頭至尾讓人著(zhe)迷。它結合了令人驚歎的視覺效果、情感的深度和令人心想深刻的情節，帶你走進(jìn)新的叙事(shì)維度。”

Angela直言，“盡管這(zhè)部影片的劇情，仍是老生常談的父母與青春期子女間的沖突，探讨的依舊是‘愛應是護翼還(hái)是放手’的問題。但值得肯定的是，這(zhè)部電影較好(hǎo)地做到了父母與十幾歲的少男少女的平視。”

Angela進(jìn)一步表示，影片的内容包涵了兩(liǎng)代人之間的直接碰撞，還(hái)有邁爾斯父母在邁爾斯離家後(hòu)的自我反省等。因此，觀衆在觀看影片的過(guò)程中，在情感代入時，不容易浮于其表。

“雖然同樣(yàng)是講述超級英雄在家國(guó)之間的抉擇問題，但是《蜘蛛俠：縱橫宇宙》不再探讨舍小家還(hái)是救大家，而是試圖打破二者必舍其一的命運，對(duì)超級英雄電影的主題也是一種(zhǒng)突破。”首映交流會上，《深海》編劇田博表示。

事(shì)實上，正如上述多位業内人士所說，《蜘蛛俠》的劇情也未能(néng)避免一些落入俗套的母題，比如青春期的叛逆、戀愛，超人是否要拯救世界等。但在影片的細微之處，卻注入了更多情感，同時在超級英雄的命運上，給了他們更多的抉擇，這(zhè)些都(dōu)是叙事(shì)的新意。

此外，田博還(hái)提到，“盡管不同的宇宙中，邁爾斯與格溫的際遇各不相同，但它也有共通之處，每一個宇宙中，都(dōu)有二人要去真正守護的人，都(dōu)有他們堅持的信念，這(zhè)種(zhǒng)情況下，多個宇宙更加強化了這(zhè)種(zhǒng)信念的力量。”

也正因如此，多元宇宙的《蜘蛛俠》，將(jiāng)情緒拉得更滿。

02 多元宇宙釋放想象力

正如田博所說，多元宇宙的設定，讓《蜘蛛俠》打破了視覺與叙事(shì)的雙重束縛。

據《蜘蛛俠》幕後(hòu)制作特輯視頻報道(dào)，這(zhè)部影片出現了280個形态各異的蜘蛛俠，這(zhè)一數量遠超上一部《蜘蛛俠：平行宇宙》的40個。與此同時，這(zhè)部電影的畫師數量也超過(guò)1000位。

李東東談到，“不同于一些動畫電影300-500位動畫師已是上限的陣容，1000多位的動畫師陣容，充分拓展了一部動畫電影創作風格的邊界。”

在趙霁看來，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》更加值得稱道(dào)的地方在于，充分利用了多元宇宙給畫風和内容帶來了多樣(yàng)化表達，但同時又沒(méi)有與影片想要表達的主旨脫軌，“一開(kāi)始，你會因爲畫風而覺得影片‘精神分裂’，但後(hòu)來會發(fā)現，故事(shì)被(bèi)非常嚴謹地編碼進(jìn)不同的宇宙裡(lǐ)，每一個人所代表的視覺風格和細節表達都(dōu)不一樣(yàng)。”

“比如，女主角格溫的畫風是水彩，這(zhè)種(zhǒng)氤氲的感覺和她情緒化的性格相關；男主角邁爾斯的正統漫畫風與影片更想通過(guò)其行爲舉止來呈現他的性格有關；印度蜘蛛俠所在的宇宙由曼陀羅組成(chéng)，這(zhè)與印度文化息息相關……”趙霁舉例表示。

圖/《蜘蛛俠：縱橫宇宙》劇照——女蜘蛛俠格溫 來源/豆瓣

“不同的宇宙中，蜘蛛俠有可能(néng)沖破命運，不爲某一個空間中自己的失誤，背負時空的結局。未來的無限可能(néng)性，是《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的極大魅力。”談到影片對(duì)于叙事(shì)的自由時，Angela分析道(dào)，這(zhè)也讓影片少了一份宿命論的悲情色彩。

事(shì)實上，近年來與“多元宇宙”相關的影片，熱度也在節節攀升。除了《蜘蛛俠宇宙系列》之外，近3年爆火的好(hǎo)萊塢相關電影就包括《瞬息全宇宙》《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》《奇異博士2》《失控玩家》等。

李東東認爲，這(zhè)是因爲“‘多元宇宙’之所以更普遍地被(bèi)運用于電影創作，一方面(miàn)是因爲好(hǎo)萊塢電影，尤其是超級英雄電影的故事(shì)大同小異，需要多元宇宙給予更多故事(shì)發(fā)展的想象空間。另一方面(miàn)則在于，帶有量子物理屬性的‘多元宇宙’是非常抽象的概念，很容易激發(fā)出視覺藝術家們的創意，能(néng)創造出大量宏大且充滿奇觀性質的美術視覺。”

“電影、尤其是科幻電影，需要‘奇觀’，多元宇宙的引入也能(néng)滿足這(zhè)種(zhǒng)需求。”李東東進(jìn)一步表示。

“數月前剛斬獲奧斯卡多項獎的《瞬息全宇宙》，則是通過(guò)‘多元宇宙’的外殼，將(jiāng)更多的角色認同，以‘已發(fā)生’而不是‘假設’的方式，更直觀地呈現在影片中。”Angela補充道(dào)。

“比如，當‘母親’這(zhè)一角色在另幾個時空裡(lǐ)活出了截然不同的精彩，她在家庭中受到的羁絆，也就因此而放大。在其它宇宙中，她的第一角色可以不是‘妻子’，不是‘母親’，而是她自己，在舞台上做著(zhe)閃耀的明星。”

03 超級英雄也需要創新

不難看出，多元宇宙是科幻電影創作時非常重要的“思想放大器”，在天馬行空的想象中，一種(zhǒng)哲思能(néng)變成(chéng)多個支線的故事(shì)，撐起(qǐ)原本孱弱的情節。

與此同時，也讓《蜘蛛俠》成(chéng)功爲漫威英雄系列“正名”。

事(shì)實上，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》上映之前，“美國(guó)青少年文化在國(guó)内沒(méi)有日漫那麼(me)能(néng)打了”的相關讨論，便在《灌籃高手》與《鈴芽之旅》的高票房之後(hòu)，甚嚣塵上。

而這(zhè)部《蜘蛛俠》續作票房與口碑的雙豐收，讓許多業内人士與觀衆重新審視了超級英雄電影未來在院線的發(fā)展潛力。

多位影視從業者對(duì)燃次元分析道(dào)，近幾年，好(hǎo)萊塢超級英雄電影口碑的下滑與票房的走低，根本原因在于超級英雄片的價值觀、人物設定與叙事(shì)架構趨于保守。但富于創造性的超級英雄影片，因其廣泛的粉絲受衆群，仍具有較大的票房磁性。

“合格的超級英雄片最基本的完成(chéng)度，是需要符合叙事(shì)邏輯，而如今的一些影片連基礎的叙事(shì)都(dōu)做不好(hǎo)。”微博ID爲“楊小妞倔了個強”（以下簡稱：楊小妞）的微博電影博主對(duì)燃次元表示，“以今年豆瓣5.4分的《黑豹2》爲例，不少觀衆的第一感受是主角撐不起(qǐ)黑豹這(zhè)一身份。就像瓦坎達人民信仰黑豹需要其威信一樣(yàng)，觀衆也需要通過(guò)眼前黑豹的所言所行，信服他是一個可以守護瓦坎達的人。”

楊小妞還(hái)表示，“如今大量的超級英雄片，都(dōu)在爲了引出一個新的英雄，而講一個匮乏的故事(shì)，沒(méi)有在意故事(shì)的精彩程度與人物動機的合理性，目的性太明确了。也難怪不少觀衆吐槽漫威‘2個小時的鋪陳預告，2分鍾的彩蛋才是正片’。”

“從影片的商業邏輯來講，擴展超級英雄宇宙并沒(méi)有問題，但關鍵在于正片的質量是否優秀。如果正片達到了觀衆的預期，彩蛋吸引觀衆期待下一部作品，豈不是兩(liǎng)全其美。”楊小妞進(jìn)一步補充道(dào)。

與楊小妞對(duì)超級英雄系列的吐槽不同，Angela依舊認爲，至少在未來十年之内，超級英雄在全球的影片票房依舊不會太差，“幾十年的粉絲積累、科技地不斷叠代，以及藝術創作者的想象力進(jìn)一步松綁，在瓶頸中卡了多年的超級英雄影片，應該會有一定的突破。”

事(shì)實上，根據漫威官方網站的數據，截至2021年4月，漫威在社交平台上的總粉絲數已經(jīng)超過(guò)了2.5億。由此可見，超級英雄在全球範圍的擁趸，可見一斑。因此，良好(hǎo)的根基，隻是需要更多的新養料，讓作品常新。

很顯然，超級英雄的出品方也在一定程度認識到了這(zhè)一點。

據李東東介紹，《蜘蛛俠》之所以能(néng)夠自由創作，并且最終呈現出極大的想象張力，是因爲“在《蜘蛛俠：平行宇宙》獲得奧斯卡最佳動畫之後(hòu)，哥倫比亞公司給予了續作動畫師們非常大尺度的資源支持，用動畫團隊成(chéng)員的原話則是‘我們想嘗試什麼(me)，就嘗試什麼(me)。’這(zhè)種(zhǒng)賦予動畫藝術家最大自由的方式，可以讓動畫的可能(néng)性得到最大化的釋放。”

圖/《蜘蛛俠：縱橫宇宙》劇照——不同風格的蜘蛛俠 來源/豆瓣

當然，不少影視從業者也提到，好(hǎo)萊塢在過(guò)去兩(liǎng)年在内容制作方面(miàn)的保守，與院線電影環境的不景氣息息相關。

“2021年，北美全年總票房首次低于國(guó)内。與此同時，AMC娛樂股價暴跌、Cineworld正申請破産重組，美國(guó)院線面(miàn)臨的經(jīng)營困境，正讓好(hǎo)萊塢影視出品方在創新領域更加束手束腳。”Angela表示。

據Mojo數據，2022年全年，北美票房約爲73.7億美元，與2019年的113億美元，相差甚遠。但這(zhè)一數字，較2021年北美43億美元的票房已經(jīng)上升了72%。

因此，在Angela看來，雖然，在流媒體大舉進(jìn)攻的趨勢之下，未來全球的院線市場可能(néng)很難重回昔日榮光，但也并不會太悲觀。

“好(hǎo)萊塢影視公司是時候去重新給予電影創作者更多的權限了。比如在同一部影片中加入多種(zhǒng)繪畫風格、多元宇宙與多元結局的叙事(shì)。隻有如此，超級英雄的叙事(shì)中，才有可能(néng)注入新的活力。”Angela如此強調。